二十世紀末水墨畫的多元走勢，預示了二十一世紀中國文化在世界格局的定位已 提上了議事日程，本文對水墨畫的思考，試圖越過舊說稱之為“文人畫” 傳統觀 去審視中國文化走向，但更主要還是對自已的探索作一次梳理。 一、 人文精神的時代定位 二十世紀水墨畫的革新出現了不少弱點和難點，難中之難莫過於人文精神的定 位，這是二十世紀也是新世紀中國文化發展的主題。從歷史看，主流藝術何談定 位？水墨畫的三大主題，形、神、筆墨、和思維形態沒有一項不涉及大文化觀念 的。如果說二十世紀初的新文化運動是向西方學習，更准确說是中國知識精英出於 尋求自強之路，那麼二十世紀末的現代變革則緣於文化回歸，回歸的特點是進一步 吸收和化解外來文化也包括西方文化在內的多元形式。近一個世紀中國文化走向的 一進一出同樣是立足自強，但時空已今非昔比，人文精神在現代文化的定位更突顯 其深遠意義。 水墨畫是中國人文精神最具特點的領域之一。中國文明五千年的原創精神--天、 人統一觀，這個發人深省的中國文化原初意識形態，在水墨畫的歷史傳承中保存了 最豐富、最精粹的藝術語匯和思想。水墨和中國文化幾乎是同體連