吳毅 中國水墨畫是人類有史以來，最具思維語言特色的藝術之一，它有文學、詩歌 的語言特點，也兼具視覺造型藝術心理直接反饋的表現深度，更重要的莫過於是深 藏不露的心靈——人性的歸宿。其表述方式具有超越視覺極限，將思維層次推展到 更加深廣的界域，達至經典的完美性，這就是對水墨畫應有的歷史定位。最令人遺 憾的事是20世紀過去了，中國水墨畫並未在世界藝術領域產生應有的作用，這在 東西方文化交流日甚，已經進入21世紀的今天，不能不說是一大缺失。 一、心靈與視覺 中國古代認為眼睛是“神” 的窗戶。“神” 在水墨語言中有著多重涵義，其一是 心理學範疇，如“七情” 、“六欲” 著重指感情等等，其二是心靈範疇，如天人一統 等等。中國水墨畫有關“形、神” 的論著一千多年來浩如煙海，但“神” 的本義其核 心仍然是指心靈。按“道” 的表述方式，心靈是在“有” 和“無” 的界域中體現，是人 性的終極點。中國畫的水墨語言中，“畫外之音” 是重要的思維形態，視覺是表 層，有極限的，心靈是超越視覺極限，不受“形” 領域動態干擾，但始終處於動靜 兼得，深藏不露，“形” 、“神”..