吳毅 中國是水墨畫的發展源地，歷史悠久，近代美術史論著作，對浩如煙海的傳統美 學古文獻，始終未能做出現代的准确定位。因此，如何理解水墨的內涵也是我們在 海外開展水墨畫交流時遇到的最大的難點。不過，西方現代社會正逐步回歸崇尚自 然，所以水墨畫的藝術理念，在西方的文化氛圍中，仍可找到對應切入的交流方 式，那麼中國傳統美學的現代定位，對世界美術的發展和貢獻將不可估量。 如果說火藥的發明，產生了人造動力，推動了整個人類古代文明進程，那麼， “水墨”的運用，可以說激活了中國古文明向精深博大的思維形態轉化，這種轉化 是無形的，漫長和持久的，但又有明顯的歷史軌跡可尋。漢代發明造紙術以後，逐 漸形成以石刻、拓印、木版、印刷、繪畫和陶瓷繪的水墨文化生態鏈，因此，水墨 畫的形成過程，是在中國文化生態鏈的基礎上完成的，和中國文化發展同源同根， 其源頭可追溯到新石器晚期的彩陶紋飾符號。符號既是思維外化的痕跡，也是思維 深度的反映。人類原創性文化大體上是遵循這種思維模式發展的，不過就美學而 言，東西方藝術後來產生分野，西方循視覺造型美學觀發展，縱觀西方現代的發展...