水墨序上篇 中天明月 透若九玄 水流如斯 墨落歸源 水墨一辭和中國文化的核心價值觀是等量齊觀的，從古籍所記在殷周時代的繢事 已有了水墨概念。魏晉南北朝時代書畫的水墨意識已逐步趨向完美，晉王右軍的 「墨池」到明清時代崇尚筆墨的水墨為上，都是同一意義的衍生辭，前後經歷兩千 多年的演化。 本文的主題將從中國書畫的傳統性和現代主體導向為中心展開，其中有若干論題 是二十世紀經常討論的，但仍有待繼續澄清和深化。這些論題大多因中國水墨核心 價值觀而引發，許多人為此終生奉獻功不可沒。 八十年代中國和世界文化大環境急劇發生變化，特別是信息時代的來臨，中國傳 統文化的核心價值觀又成為被關注的焦點，其焦點在傳統的現代主體導向。站在世 界文化的立場，傳統是出自民族承傳伸延的文化形態，中國書畫也不可能孤立論其 主體導向，傳統性和現代主體導向最關鍵的問題是思維形態的核心價值。鑒於此， 紐約中國現代藝術學會於二零零二年和二零零八年在紐約分別召開過中國水墨藝術 國際研討會，以期得到中國和西方文化主流的關注。事實上，藝術思維形態是意識 形態領域一個相當重要的內容，也是中國水墨的核